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　　许苗苗 　　微短剧是年内收集文艺范畴的热门。人们一方面耽忧其造成文娱降质和公众降智，一方面又为“夸大狗血神反转”而不能自休。 　　在碎片时候的冲击之下，要求剧集“不断改进”是不是过于刻薄？半真半假的表达中，负面情感是取得疏解仍是加倍淤积？夸大戏谑的剧情是逃离实际的路径，仍是改变实际的动力？一切还没有定论，究竟作为收集新文艺情势，微短剧的生命之路也才方才最先。 　　神反转和无反转 　　说起收集微短剧的妙处，最使人称道的就是出其不料“神反转”——每幕扫尾的地方，就会有预示重年夜转折的新线索呈现。现实上，这些所谓的“反转”是一种错觉，它们之所以给人快感，恰好在于已事前获得保障的“不反转”，即主角不死、狡计必败、废柴必逆袭、真爱永无敌简直定性终局。 　　可见，寻求所谓“神反转”并不是但愿剧情成长超乎预期，而是在线索简单、善恶分明、终局开阔爽朗的根本上增加趣味的手段。 　　在具体叙事手法上，微短剧开局便抛出离谱的“年夜窘境”调动不雅众好奇心，厥后在几分钟一集的进展中频仍抛出“小问题”让人们与脚色成长同步。年夜窘境以故事设定来应对，小问题则经由过程剧情成长去解决。 　　如《我 在80年月当后妈》(以下简 称《后妈》)中，初始年夜窘境是要嫁给不熟悉的仳离带娃“老汉子”，应对的故事设定章是“老汉子”正值“30一枝花”，帅气温顺多金纯情；又如《招惹》的年夜窘境是姨太太和少爷之间违反伦理的恋爱，应对的故事设定章是假夫妻、假少爷、两小无猜联手复仇等，从而淡化受众的道德不适。 　　解决了年夜窘境，保障主角勇往直前、恋爱事业甜美的整体走向以后，处置小问题更是垂手可得。《后妈》里贪财亲戚、竞嫁表妹和前未婚夫别离代表来自亲情、恋爱和事业的阻力，而处置方式常常只需一句狠话或一巴掌；《裴总天天都想父凭子贵》(以下简称《裴总》)在开局解决生疏男女主角当场成婚这个年夜窘境以后，女主面对的欠薪、赋闲、无房等小问题均交由隐瞒身份的闪婚年夜佬默默解决。 　　不难觉察，以往受推重的文艺作品强调差别性，“影响的焦炙”困扰着最伟年夜的作者，他们全力以赴走出先辈的暗影，回避既定的终局；对通俗不雅众来讲，文艺赏识是一个震动和叹服于天才缔造力的进程。而收集时期的文艺赏识却奉行“老是套路得人心”，主流微短剧中人们旁观前就已对主角必胜的预定终局心知肚明，儿戏式刁难和儿戏式应对支持起以逗乐和延续旁观为目标的剧情。当那些被夸大成天年夜的坚苦和死局在各种戏谑中等闲滑过时，微短剧才总算到达它不挑战脑力、无感情承担的纯文娱目标。 　　当“大好人”，做“坏事” 　　“移情”与“共通感”是文艺传染力的表示，而收集上的人们则更偏心“代入”一词。无疑，比起无影无形的感情共通，更重视不雅者感触感染的“代入”标记着选择的自动权。可以或许被代入的脚色，必定在形象、身份、感触感染和步履方面具有某种魅力，让人们相信代入此中就可以更好地表达自我。 　　“好”是人们判定可否代入脚色的根基条件，也是微短剧剧集的起点和走向。无反转的主角必胜原则保障了故事的“好终局”；而不管不雅众春秋组成若何，对“好身体”的寻求总能经由过程屏幕上滑腻平整的面目面貌揭示；枯木逢春、逢凶化吉、扮猪吃山君则是凸显“好命运”必不成少的调解。 　　剧情千差万别、“好”却不容争议，主角一旦坐实“好”身份，“做坏事”就有了充实的来由。如《深宅进阶录》里连环杀人的来由是亲人被害、《昨夜星斗又逢君》里革除异己的来由是小人篡位、《裴总》里设计报复的来由是骗婚夺子等。戏剧需冲要突，主角只能是“大好人”，一些微短剧经由过程让“大好人”做“坏事”吸引眼光。 　　夸大手法表示的暴力在微短剧中十分常见。与以往反派施暴分歧，微短剧中的施暴者凡是是“大好人”。《后妈》里反派mm装可怜说“要不你打我一下吧”，刚穿越来的女主便马上一个巴掌扇曩昔；《裴总》中恶权势每次都被拦下，而主角的飞踹和暴揍却百发百中。代入主角的不雅众们继续了加害者视角，在拳脚相向中爱憎分明地“教训坏人”。 　　赤裸裸的拜金被美化为脚色真实、不装的表示。一方面，坏人必定见财起意、狐假虎威；另外一方面，主角不但不差钱，还能对贪财的“坏人”实现金钱碾压。《后妈》中，传闻男主是“万元户”后女主一口准许了亲事；《裴总》里，女主最初只是售货员，但霸总一个德律风就让老板跪求她“屈就”高薪设计师职位。 　　这类看似否决不公、实则认同“钞能力”，在实际中手无缚鸡之力却胡想成为加害者的立场，在微短剧的受众中十分常见。大好人主角们从最初受辱悔恨坏人，进化为决心复仇进修坏人，再到实行报复成为坏人的进程，让劝善扬善酿成了弱肉强食。也正是以，微短剧爆火使人喜忧各半。它的成功离不开对受众情感的灵敏体察和精准掌控。但是，假如放任这类自认“好”而实践“坏”的代入心理，则意味着市场收入越丰富，社会影响就越卑劣。 　　从逃离实际到缔造实际 　　与以往文艺反应实际、影响实际分歧，微短剧借助夸大的艺术手法和漫画式的镜头说话，逗留在个别情感和纯真文娱范畴，显现出较着的阔别实际的意图，而这与今世青年文化中的一些偏向脱不开关连。 　　仍以微短剧的暴力表示为例，吵架常常由标致女主完成。因为凡是认知中女性危险性弱，暴力被转化为解气的符号性行动；而男性暴力则因近于真实而受限制。是以，微短剧男主凡是显得彬彬有礼乃至木讷脆弱，女性则在两性关系和履行力方面都显得积极自动。 　　剧中金钱动辄上亿、主角好运逆天的表示，一样因过度夸大而注解了纯文娱立场。剧集被用作糊口的胡想式抵偿，没有人甘愿答应看到本身代入的脚色抑郁至死，但也没有人相信并依照微短剧逻辑糊口，过度的好运和酣畅的宣泄是实际中含垢忍辱以后的精力放任。 　　心灵安慰是文艺的功能之一，白天梦确有抚慰感化。以往影视剧是多方投入的集体功效，编导演的协作中和了单一偏执，虽不免有狗血剧情和“年夜团聚”终局，但在多元受众中普遍风行的还是艺术水准高的作品。收集时期文艺创作和投放发生转变，小我终端精准捕获用户焦炙点，并供给与之相匹配的轻体量作品。那些撕破脸皮、放年夜愿望、将白天梦作为方式的剧集，经由过程否认真情、尽力和夸姣品质，在所谓真的粉饰下声张着丑的本色。人们点开的不再只是媒体内容，而是精力欠缺的代餐、焦炙生气的解药。 　　借助神反转和代入感睁开的空想性抵偿中，看似供给宣泄，现实则激化矛盾；看似指呈现实窘境，现实却用金钱、穿越等手段打趣式地回避实际。因为微短剧较着的碎片化和文娱性，它天经地义地躲避了反应实际的职责。在其不言而喻的子虚情节中，一方面是对夸大、狗血和俗气的认同与佩服，一方面又可能被解读出对不公的不服和对强权的不屑。人们的旁观情感似真似假、攻讦立场不即不离，在暗昧姿态中完成屈就、认同和自我标榜的意味性挑战。 　　作为新兴收集文娱样态，微短剧还没有充实发育，初生期有限的剧集不免存在题材反复、良莠不齐的问题。但在指出其当前存在的问题以后，我们也不该否定收集文艺的壮大出产潜能。存在问题的并非某几部剧集或文艺情势自己，而是显现问题的角度和对社会的熟悉深度。现实上，微短剧和诸多收集文艺不但有能力造梦逃离实际，更有能力圆梦缔造实际。若何冲破情感价值的自限性，理解并善用前言优势，充实阐扬文艺的正向精力气力，正是此后微短剧成长的重点。 　　互联网为文艺供给新空间，网文、网剧、短视频等也都曾赶上“粗制滥造”“缺少逻辑”“阔别实际”的攻讦。近似攻讦以印刷文学和影视剧为参照，而新前言文艺受市场需求、建造周期、更新速度等限制，很多方面没法与传统文艺比拟，但也切实起到丰硕公共文娱、带动气概差别的感化。是以，若何鼓动勉励文艺连系新手艺、操纵新手法、创作新作品才是要害。如能充实操纵收集文艺在发掘受众爱好，把握情感节拍方面的经验，必定可以或许拓展创作空间、丰硕作品面孔，进而到达促使收集文艺整体蓬勃向好的方针。 　　(作者为首都师范年夜学传授，北京市文联签约评论家) 　　来历：文报告请示 【编纂:曹子健】